Yielding to Love and Sexuality. Interview with Ryusuke Hamaguchi on the occasion of the release of his film "Coincidence and Imagination

ひとつ信念として持っているのは、映画のセックスシーンは基本的には全然おもしろくない、ということです。結局のところ、セックスシーンにはいいカメラポジションは存在せず、絡み合っているひとたちを傍から見ているしかない。見るひとはそこに自分の記憶をあてはめて興奮を感じたりするわけですけど、それってまあ映画としては別におもしろくないよね、というのが基本です。

セックスシーンを描くのに成功した映画は、それこそ『愛のコリーダ』（大島渚、1976）とか本当に限られたものしかないと思います。『愛のコリーダ』だって、いわゆる「本番」だと知っているからではなくて、藤竜也と松田英子の顔に見て取れる何か、覚悟のようなものがあるからおもしろいのだと思うし。それならいっそのこと、胸や性器など、ひとが興奮すると言われているものをあえて見せず、隠すことで全面的に想像させたらどうか。そういう考えから、この第2話のようなアプローチになったわけです。

ちなみに『ドライブ・マイ・カー』の場合は、会話シーンだと思ってセックスシーンを撮ることにしました。会話の最中にたまたまセックスをしていただけ、というような心持ちで会話シーンを撮るようにカメラポジションを決めていく、という。

それはありました。「これ、大丈夫ですかね？」ということはプロデューサーにも意見を求めつつ書いていましたが、結果としてはトータルでバランスを取れたらよかろうと（笑）。ただ危うい綱渡りということをまさにやりたかったんだと思います。

第2話の出発点は、知人の大学教授から、いまはハラスメントの問題があるから研究室のドアは誰からも見えるように常に開けておかないといけないし、ある意味では自分にとってもそのほうが安全なのだ、という話を聞いたことです。そのときにある光景が浮かんだんです。部屋のなかでは何かのっぴきならない事態が行われている。でも表面上はどうってことないように見えるため、ひとびとは開いたドアの前を平然と通り過ぎていく。そこにはショット自体にサスペンスがある。そのショットが思い浮かび、ではどうやったらこの状況が成立するのか、ということから物語が考えられていきました。

ちなみに長編のときはこのようにショットから発想することはほとんどないと言うか、自分に禁じてもいるんですが、こういうふうに思い浮かんだショットをどう撮るか純粋に試せる、というのも自分にとっての短編制作の利点だな、と思いました。